第九十四章 为什么躺枪的总是我(第4/4页)
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作为一部隐喻式逃命片，重要的是让有心的观众明白在说什么，无心的观众也觉得电影好看，时代未必是关键因素，改了年代大家也能感受到内涵。
让日军掺和进来，九十年代还能接受，毕竟神剧还没出现，二十年后就恶俗了。
而且苏长青也不打算丑化，实打实拍摄装备精良、军姿威武的日军，尊重敌人也是尊重自己。
关键是如此一来审查上很难找茬，尤其在暗示日军与病毒有关之后，难道审查人员想包庇皇军不成。
“不过这样一来你的片子就不能在rb上映了。”
这也不一定，七十年代一来rb电影界很左，自己也拍了不少日军变鬼的片子。
比如黑泽明的《梦》，一队不知自己已经死了的日军亡魂队伍踏着整齐的步伐回到家乡，在隧道里遇到幸存的战友。
而且这个时间点上苏长青这样的导演拍的片子，小鬼子也明白他们是躺枪。
第二天苏长青就写了大纲，让人送审了。
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