第二百二十四章 总能一拍即合(第2/5页)
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这件事对苏长青影响很大，多少年过去了，他一直把老师的教诲记在心上。
也正因为有这份洞察力，所以他去了趟日本就发现了其社会中隐含的无可调和的矛盾，而后很快写出了《小偷家族》。
苏长青表示，这样的故事只可能发生在人情冷漠的资本主义社会，他要用手中的笔揭露其繁华表面下掩盖的残酷社会现实。
如果这么宣传的话还不如低调点，现在的记者受的就是这样的训练，只会这么写东西，别奢望更高层次的报道。
看世界的角度是很容易固话的，一旦形成难以改变。
比如不断有人批评苏长青不该和日本人合作拍电影，这是很奇怪的说法，如果美国人是这种态度和认识，他们不会有好莱坞，也不可能称霸世界，永远只能缩在家里。
这些人似乎没看到历史的恩恩怨怨并未阻止日本人大举在国内设企办厂，而中国的企业发展到日本的有多少？
这是一场无声的竞争，目前显然是落后的，他们的批评更多是在拖自己人后腿而实际帮助了日本人。
《黑天鹅》剧本在柏林就写出了细纲，这些天苏长青不断在丰满细节。
同时他也得搞定《入殓师》的发行工作，在日本时就已经做了胶转磁，把录像带给梅露兰·多拉看看就行，不用安排放映。
他打了电话约梅露兰·多拉看录像。
梅露兰·多拉显然故意问：“我去荷花胡同看？方便吗？”
当然不方便，杜可可和穆沐、柳雨菲最近配合陈锦设计服装，都在胡同里混。