第二百六十六章 追逐到极致(第2/4页)
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可以说这是一部推高表演艺术的纯粹文艺片、获奖片，也有一定票房价值，虽然冷静又不失悲悯的刻划女主角的遭遇，可能具有人文价值，但社会意义几乎为零，拍出来也甭想在国内公映。
不过《钢琴教师》的表现形式对苏长青有极大的启发价值，他因此又补拍了二十几段《黑天鹅》中穆沐和柳雨菲的戏，进一步突出内心刻画。
李奥以及穆沐、柳雨菲也是服气：“您这创作可真是自由自在，都开始配音了，反过头又补拍。”
自己编导、自己的人马和资金，当然有追求尽善尽美的自由，有条件的导演进入数码时代后甚至把老作品拿出来重新制作再上映，《星球大战》系列这么干过，甚至王家卫的《东邪西毒》也做过。
补拍《黑天鹅》当然也是为了风格上与后作《钢琴教师》步调一致，这样才像是黑色系列的作品。
另外苏长青也有了个考虑，《水形物语》这故事的女主很难挑，需要颜值一般但表演大胆细腻，他认识的女演员没一个合适的，而于佩尔却是很好的人选，合作的话肯定会非常出彩。
这简直是乾坤大挪移，把原本属于她的电影挪给了阿佳妮，再安排一部合适她的好片。
这主意看上去不错，但现在没时间考虑这个，以后再说了。
创作《钢琴教师》同样必须考虑颜值因素，于佩尔数年后拍摄这部片子时已年老色衰，而阿佳妮现在美得像朵奇葩，形象必须暗淡化普通化处理，连表演风格都得改变，这对她都是挑战。
对于自毁形象阿佳妮倒是能接受，被人夸了一辈子美貌，似乎也有股反其道而行的冲动。
“别在意这些，我不是花瓶。”
美女的话说得轻巧，角色是否好看可以不在乎，那么是否介意一起玩变态呢？
于佩尔的演技好得吓人，影片中的日常表演处处精湛，随便截取一段都可以当作电影学院表演课的示范片段，但让她再次戛纳封后的，恐怕与一些别人难以企及的特别演出同样息息相关。