第九十四章 为什么躺枪的总是我(第2/4页)
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其实《釜山行》原本就充满了政治隐喻，外人可能意识不到，韩国人一看就懂。
首先片名就很有意思，直接翻译过来是“去釜山”，完全是扑街的片名，一点也看不出主题是灾难僵尸片。
整部片子和釜山关系也不太大，那趟火车目的地釜山，却始终也没到达，似乎没必要将这样一个地名放在片名中作为号召。
然而釜山这地方对韩国人却另有意义，在他们的历史记忆中与灾难相联。
他们看到这个片名很可能立刻会联想到战争和逃亡，因为他们在内战中曾经成群结队被追赶着亡命釜山，一路尸横遍野。
那里有港口，可以逃离半岛，一曲民族的悲歌。
这也是影片中出现大量军人僵尸的原因。
把《釜山行》那张男主父亲一身是血抱着女儿的海报改成《重庆行》，国内观众可能立刻意识到战争来了，追杀来了。
灾难片的确很容易让人产生联想，自欺欺人地认为别人不会多想不行。
苏长青对这个问题很严肃：“当然最好能过关，不用大修剧本，实在不行也有备用方案。”
剧本如果大修那就是另一个故事，缺了隐喻内核变了，谁也不能保证剧情还会受欢迎。
这事不能过于自信，还是把大纲先送审，该走的程序先走。
编剧情这种事人人都能插上话，柳雨菲想了想：“如果设定在香港不行，改成内地更不行，难道你想合资拍摄改成国外发生的故事？”
这当然是条出路，去年《公主的决断》就是靠中法合资才赚钱的。